元人吴瓘的《梅竹图》与我在该栏目中赏评过的南宋画家徐禹功的《雪中梅竹图》，是同装于一卷之上的两件作品。这两幅作品和吴镇的《梅花图》，以及扬无咎、赵孟頫、乾隆、董邦达、梁诗正等14人的33段题咏，共同组成了《宋元梅花合卷》。此卷经元代唐明远，明代袁泰、徐守和，及清代吴舜异、安仪周诸人递藏，后入清内府。末代皇帝溥仪退位前，以赏赐溥杰为名，将《宋元梅花合卷》连同其他一些书画作品经天津运往长春伪皇宫。抗战胜利后，溥仪携《宋元梅花合卷》逃至吉林省临江市时被截获。后此卷由东北人民银行转交东北文管会收藏，现藏于辽宁省博物馆。明人徐守和认为，此卷集徐禹功画之精绝、吴頫画之清绝、吴镇画之奇绝于一身，堪称“三绝”之作。在我看来，卷上的历代名家题跋，也应是一绝。这些题跋对我们鉴赏和考证此卷有很大的帮助。

        《梅竹图》为水墨，纸本，纵29.6厘米，横79.8厘米。吴璀只用寥寥数笔写出梅花两枝、竹叶数片。此作虽是游戏翰墨之作，但瘦枝疏花间，呈现给我们的却是简练、挺拔的笔力，透露出萧疏、清逸之韵。画家在纸上既作画又题跋，于卷右以清雅、秀美的行楷，为杭州唐明远录《柳梢青》词一首并识数语：“墙角孤根，株身纤小，娇羞无力。蟹眼微红，粉容未露，不禁春色。待东君汩没芳姿，渐迤逦、檀心半拆，缓步回廊。黄昏月淡，那时相得。至正戊子孟冬，竹庄梅已蓓蕾，因赋《柳梢青》词。而明远适来索余作，故写梅就书之。”画家将诗、书、画很好地结合起来，画作的布局也因此得到了平衡。从题识中的纪年可知，此图作于至正八年(1348)的冬天。画面上只有几近空梢的梅枝矗立在晓风中，静静地等待春天的到来。春天一到，它们便可破蕾而出。画上无名款，只署“竹土人”，并钤印一方。吴瓘工稳、雅正的书法，与清高宗弘历、梁诗正、汪由敦、董邦达、稽璜等人的题诗共同营造出诗、书、画完美结合的意境。观此图，笔简而意清，可见徐守和之评不谬也。

        元“四大家”之一的吴镇题吴瓘画云：“吾乡达竹庄老人，得逃禅鼎中一脔，咀之口爵之，餍之饫之，深有所得。作竹外一枝，索拙作继和……”吴镇虽称吴瑾干“逃禅”(扬无咎)“深有所得”，但就此《梅竹图》而言，吴瓘的笔力不仅不如扬无咎，而且还略逊于吴镇。若将其与同在一卷的吴镇《梅花图》做比较，我们就会发现这一点。吴镇在《梅花图》中用一笔画出古梅，笔法苍劲。梅树枝丫以顿挫、转折之笔写就，虬干疏花，干枝飞白处，梅花圈点而出。特别是图左，新条劲梢一挥到丁页，与老枝形成鲜明的对比。吴镇此作虽亦为文人戏墨之作，但却能看出其深厚的笔墨功力。应该说，吴_躇画梅更接近于同师扬无咎的元代画梅大家王冕，只是吴瓘的笔意更为简洁、率意，于简单中透着灵气和飘逸。

        吴瓘字伯阳(一作莹之)，号知非、竹庄人，晚号竹庄老人，生卒年不详，约生活于14世纪中叶，浙江省嘉善县魏塘镇人。吴镇堂弟吴汉英之长子。嗜古玩，工诗文，好收藏，精鉴赏，多藏法书、名画，精易理奇门之术。曾任嘉兴路、崇德州、安州巡检，常州、武进县尉等。善画墨梅，学扬无昝，亦能画窠石与寒雀。作品以写意画居多，颇有情趣。

————摘自《中国美术报