谢无量(1883～1964年)，四川乐至人。原名蒙，后易名沉，字无量，别署啬庵。1901年与李叔同、黄炎培等同入南洋公学。清末曾任四川围学院监督。民国初期任孙中山先生秘书长、参议长。执教黄埔军校、中央大学等。建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。在学术、诗文、书法方面允为一代大家。著有《中国大文学史》、《中国哲学史》、《诗经研究》、《佛学大纲》、《楚辞新论》、《中国古田制考》、《中国妇女文学史》、《谢无量书法》等。

        近代许多书法家都是饱读诗书之士，身上散发着文人、学者的气质，书卷气可以不自觉地在这些书家手底流露出来。谢无量就是这样的典型。谢无量的书法造诣和艺术境界是特殊天赋与漫长研悟的产物。淡泊的胸襟、渊雅的学养，造就其书的典型风格。即后人所谓的“谢体”、“孩儿体”。“孩儿体”之所以能够突破藩篱，不落窠臼，不仅反映了谢无量对书法的理解与应用，更得益于他那广博的学识修养。谢无量书法，当于分行布白、点画曲折之外求之。其书筋骨不露，锋芒尽韬。神姿挥洒，虽柔可绕指，而劲气内涵。沉雄俊逸的气息，虚淡萧散的气度，造就了挟元气而妙入真的谢无量。

        谢无量行书条幅(如图)，所录诗曰：“不妨何范尽诗家，未解当年重物华。远把龙山千里雪，将来拟并洛阳花。”题款为：“渊雷先生正字，无量。”印章下有一段四行小记。此件行书条屏多用短笔画，一些基本笔画相对短促精悍，细而不弱，短而饱满，弹性极强，这种笔画极富表现力和张力，其细节引入入胜。起笔不顿，直落直入，笔法自然而不做作，这种笔形看似简单，实则丰富劲健，神气内敛。字的结体大多寓巧于拙，疏朗而不松弛，劲健婀娜相得益彰。结字不拘于一法，不为固定形态所束缚。全篇从正文到行款的布局，气势贯通，错落有致，自然不工，无矫揉造作之态。神采飞扬，意趣横生，旋律起伏，节奏和谐。整件作品，看似漫不经意，任笔为体，实则成竹在胸，沉雄稳健，篇幅虽小，但浑朴凝练，意密体疏。如行云流水，自然成章，寓新奇于平淡之中。若非博大精深的学识与轩昂超脱的秉性，光靠笔墨功夫是无法达到这一境界的。难陉于右任曾谓谢无量书法“笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如”。沈尹默对其书亦赞曰：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新。”

        谢无量此作的特征有两个：一是在表现于不表现之中，不假雕饰而“韵余于笔”。以收为放、以短作长、以简驭繁，恰到好处地传达了自己的审美观点。二是于简单中蕴含丰富，将绚烂归于平淡。洒脱而朴茂、清雅而雄浑、沉着而痛快。这两点有机地表现出来，就是一种单纯的丰富、简练的变化。如果说于右任师法北碑取其气势弘厚博大，那么谢无量则是取其意韵高华澄明。

严沧浪《诗话》有谓：“如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”谢无量的书法观后，不也有这种感受吗？

————摘自《书法报》